Роуд-муви
Ро́уд-му́ви (также дорожное кино, от англ. road − дорога, movie − кино), жанр кино, сюжет которого основывается на дорожном путешествии. Обычно снимается в синтезе с другими жанрами: комедией , экшеном , триллером , хоррором и др. Элементы дорожного кино встречаются в американских, европейских и азиатских фильмах разных жанров. Дорожное кино актуально в 21 в.: в 2019 г. картина «Зелёная книга» получила премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм», в 2021 г. в этой же номинации победил фильм «Земля кочевников» .
Киновед Д. Ладерман считает, что на развитие дорожного кино повлияли фильмы о гангстерах , вестерны и нуар ( Laderman. 1996. P. 43). Первые «канонические» роуд-муви начали снимать в 1930-х гг., когда под влиянием распространения автомобиля начали происходить социальные изменения, например «Это случилось однажды ночью» («It Happened One Night», 1934, режиссёр Ф. Капра), «В следующий раз я выйду замуж» («Next Time I Marry», 1938, режиссёр Г. Канин) и др.
В конце 1960-х гг., когда начался период Нового Голливуда , студии снимали больше дорожных фильмов. Жанр изменился: транспортное средство стало центральным элементом повествования, а режиссёры начали выражать в работах собственные политические взгляды. Также становились всё более популярными криминальные роуд-муви. Благодаря контркультуре у дорожного путешествия появился политический бунтарский дух, выраженный в картинах «Беспечный ездок» («Easy Rider», 1969, режиссёр Д. Хоппер) и «Двухполосное шоссе» («Two-Lane Blacktop», 1971, режиссёр М. Хеллман) ( Павлов. 2020. С. 145−148).
Несмотря на то что в жанре роуд-муви снимается много независимых картин, дорожное кино считается голливудским жанром, который со временем стал востребован в Европе и других странах ( Laderman. 2020. P. 247–281); жанр роуд-муви «улавливает американские мечты, напряжения и тревоги, даже если они импортированы киноиндустрией других стран» (перевод наш − В. Ш.; The road movie book. 2005. P. 2). Киноведы C. Коуэн и И. Харк считают, что тема дороги всегда была свойственна американской культуре: значение дороги, укоренившееся как в мифологии популярной культуры, так и в истории общества, восходит к национальному этосу фронтира , однако в 20 в. оно было преобразовано технологическим пересечением кино и автомобилей (перевод наш − В. Ш.; The road movie book. 2005. P. 1). Кроме того, по мнению Д. Ладермана, культурные корни дорожных фильмов включают в себя «традицию путешествия», которая отражает идеологии американского империализма и экспансионизма (Laderman. 1996. P. 41).
В России роуд-муви стали снимать во 2-й половине 1990-х гг. Одним из первых отечественных роуд-муви считается фильм К. Г. Шахназарова «Американская дочь» (1995). Российские роуд-муви характеризуются тем, что в них показываются актуальные на момент съёмок социальные, экономические и политические проблемы России (например, в 2000-х гг. авторы фокусировались на проблемах семьи − на росте количества разводов и др.), действие обычно происходит на периферии страны, герои фильмов чаще всего мужчины. Первым российским дорожным фильмом с протагонистом женского пола стала картина «Путешествие с домашними животными» (2007, режиссёр В. М. Сторожева).
Отечественные роуд-муви получают национальные кинематографические премии, призы на престижных международных кинофестивалях. Например, фильм «Возвращение» (2003, режиссёр А. П. Звягинцев) получил 5 наград на Венецианском кинофестивале [«Золотого льва», премию Луиджи де Лаурентиса, приз Всемирной католической ассоциации по коммуникациям (SIGNIS), премию Серджио Трассати, премию CinemAvvenire («Лучший дебютный фильм»]; премию «Ника» (Лучший фильм, Лучшая операторская работа) и др. В России также выходит документальное дорожное кино [например, «Родина трип» (2019, режиссёры Д. Вологдин, И. Зверев)].
Роуд-муви снимаются и в Азии. В Японии, например, это «Выброс адреналина» (アドレナリン・ドライブ,1999, режиссёр Ягути Синобу), аниме «Насу: Лето в Андалусии» (茄子 アンダルシアの夏, 2003, режиссёр Косака Китаро), в Южной Корее − «Роуд-муви» («Rodeu mubi», 2002, режиссёр Ким Ин Сик), в 2021 г. вышел японо-корейский фильм «Азиатский ангел» (アジアの天使, 2021, режиссёр Исии Юсукэ) и др.
Роуд-муви снимаются в комбинации с другими жанрами: комедией [«Самолётом, поездом, машиной» («Planes, Trains and Automobiles», 1987, режиссёр Дж. Хьюз)], экшеном [«Погоня» («The Chase», 1994, режиссёр А. Рифкин)], триллером [«Природа зверя» («The Nature of the Beast», 1995, режиссёр В. Сальва)], хоррором [«Игры на дорогах» («Road Games», 1981, режиссёр Р. Франклин)] и др.
Сеттинг каноничных роуд-муви − открытое западное пространство за пределами цивилизации (часто − пустыня). Основной творческий импульс дорожного фильма − восстание против консервативных норм (Laderman. 2002. P. 1). Роуд-муви зачастую предлагают социальную критику или показывают зрителю экзистенциальные поиски героя. Дорога в фильмах символизирует свободу и независимость.
Ключевые моменты в истории дорожного кино обычно приходятся на периоды общественных потрясений (как Великая депрессия ) или на время, когда «доминирующая идеология порождает фантазии о побеге и противодействии», как в конце 1960-х гг. (перевод наш − В. Ш.; The road movie book. 2005. P. 2).
Героями ранних роуд-муви чаще всего были романтические пары или приятели-мужчины (такие картины называются бадди-роуд-муви). Картина «Тельма и Луиза» задала новый тренд на неконвенциональных героев таких фильмов: женщин, темнокожих, маргиналов и т. д. (The road movie book. 2005. P. 12).
Герои дорожного фильма либо стремятся сбежать, либо путешествуют бесцельно (Williams. 1982. P. 20). Ими часто движет внутренний, а не внешний конфликт, особенно в европейских картинах. Персонажи могут скрываться от правосудия [«Исчезающая точка» («Vanishing Point», 1971, режиссёр Р. К. Сарафьян)], пытаться сбежать от болезни [рака – «Ловец солнца» («The Sunchaser», 1996, режиссёр М. Чимино), СПИДа – «Парни побоку» («Boys on the Side», 1995, режиссёр Г. Росс)] и др.
В роуд-муви путешествуют на разных видах транспорта: это могут быть машины, грузовики, дилижансы, мотоциклы, велосипеды, трейлеры, газонокосилки [как в фильме «Простая история» («The Straight Story», 1999, режиссёр Д. Линч )] и др. По пути героям встречаются такие локации, как придорожные кафе, магазины, мотели, заправочные станции, трейлер-парки, а также группы персонажей, каждая из которых может соответствовать какой-либо социальной группе (бродяги, хиппи , водители грузовиков и др.).
Европейские роуд-муви переняли многие символические элементы американской культуры, в частности благодаря маркетингу ( Eyerman. 1995. P. 69). Тем не менее европейское дорожное кино не всегда романтизирует дорогу как путь к свободе и пространство политической альтернативы, в нём зачастую исследуется психологическое состояние героев. В европейских фильмах меньше криминальных сюжетов; в качестве главных героев часто встречаются группы людей, а не один человек или пара. Отчасти исключение представляет фильм «Достучаться до небес» («Knockin’ on Heaven’s Door», 1997, режиссёр Т. Ян). Герои отправляются в путь по необходимости, а не по собственному выбору. Наконец, в европейских фильмах меньше «автомобильного фетишизма» (Laderman. 2002. P. 247–248).
Не все современные роуд-муви сняты в соответствии с художественными и нарративными канонами первых дорожных фильмов, границы жанра сильно размыты. Продюсеры, кинокритики , журналисты и зрители иногда могут назвать фильм «дорожным» на основании того, что его действие происходит во время путешествия. Например, в медиа роуд-муви часто называют фильм «Внутри Льюина Дэвиса» («Inside Llewyn Davis», 2013, режиссёры братья Коэны ), герой которого в поисках себя путешествует пешком, на машине и на общественном транспорте из Нью-Йорка в Чикаго и обратно ( Swanson. 2018 ), картину «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» («Star Wars. Episode IV: A New Hope», 1977, режиссёр Дж. Лукас ), т. к. герои путешествуют в космосе и по сюжету происходит конфликт персонажей в замкнутом пространстве, и др.
Опубликовано 18 августа 2023 г. в 15:11 (GMT+3). Последнее обновление 18 августа 2023 г. в 15:11 (GMT+3). Обратная связь
Жора Крыжовников хочет снять роуд-муви с Монеточкой
Режиссер сериала «Звоните ДиКаприо!» собирается запустить в производство роуд-муви с рабочим названием «Дорога на Джомолунгму». Об этом стало известно на прошедшем питчинге в Министерстве культуры РФ.
Ожидается, что роли в проекте исполнят Сергей Бурунов («Полицейский с Рублевки»), Анна Михалкова («Обычная женщина», «Давай разведемся»), Семен Трескунов («Т-34», «Хороший мальчик») и певица Монеточка. Выход в прокат запланирован на май 2021 года.
В центре сюжета оказывается отец семейства, мечтающий спеть под гитару композицию собственного сочинения на Грушинском фестивале. Когда выясняется, что герой серьезно болен, его жена и трое детей отправляются с ним туда, чтобы он успел исполнить последнее желание.
Премьера сериала «Звоните ДиКаприо!» о взаимоотношениях двух братьев-актеров состоялась на видеосервисе ТНТ-Premier в 2018 году. На данный момент Крыжовников занят съемками фильма «Лед 2» с Александром Петровым и Аглаей Тарасовой.
Как удалить видео с Rutube
«Андроид» — это триллер о загадочном приложении, загруженном на мобильный.
Видео
Ожидаемые премьеры
Энциклопедия: новые карточки
- Слово пацана. Кровь на асфальте (2023)
- Соседка (2023)
- Такси под прикрытием (2023)
- Волшебный участок (2023)
- Зимородок 2 сезон (2023)
- Скорая помощь 6 сезон (2023)
- Экстрасенсы. Битва сильнейших (2023)
- Новые пацанки 8 сезон 2023 (Рыцарки)
- Суперстар! Возвращение 4 сезон (2023)
- Новые звезды в Африке 2023 (5 сезон)
- Фантастика. Следующий уровень (2 сезон) 2023
- Шоу Аватар 2 сезон (2023)
- По щучьему велению (2023)
- Бременские музыканты (2024)
- Феррари (2023)
- Честный развод. Бенефис (2023)
- Лунатики (2023)
- Великолепная пятерка (2023)
- Я — медведь (2023)
- Нина (ДжонДжоли) 2023
- Холоп 2 (2024)
- Роман Костомаров
- Никита Волков
- Лиана Гриба
- Никита Ефремов
- Милана Хаметова
- Мерт Рамазан Демир
Присоединяйтесь к нам
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Регистрационный номер ЭЛ № ФС 77 – 85246 от 10 мая 2023 года. Любое воспроизведение, копирование, переработка или последующее распространение материалов с сайта www.vokrug.tv без письменного разрешения ООО «Вокруг ТВ» запрещается.
На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии (информационные технологии предоставления информации на основе сбора, систематизации и анализа сведений, относящихся к предпочтениям пользователей сети «Интернет», находящихся на территории Российской Федерации).
ООО «Вокруг ТВ», 2009-2023. Все права защищены. Для детей старше 16 лет. Дизайн — Coalla.
Велопробег от реальности
В прокат выходит роуд-муви Антона Маслова «Поехавшая», основанное на реальной истории блогера Анны Смолиной, которая в 2017 году вместе с любимой таксой проехала на велосипеде через всю Россию. Фильм, по мнению Юлии Шагельман, отражает наметившийся в отечественном кинематографе тренд: отправить зрителей вместе с героями куда подальше и отключиться от насущных забот и проблем реальной жизни.
Выйти из полноэкранного режима
Развернуть на весь экран
Идиллические красоты сменяющих друг друга пейзажей выглядят более заманчиво, чем душевная эволюция героини
Семь лет назад Анна Смолина была одним из многочисленных микроорганизмов планктона, населяющего офисные просторы «Москва-Сити». Как водится, даже руководство отделом в какой-то корпорации и хорошая зарплата счастья ей категорически не приносили, поэтому она ушла с работы и организовала собственный бизнес — открыла SMM-агентство. Справиться с ощущением неудовлетворенности от жизни, впрочем, не помогло и это. Тогда она бросила все и, стартовав из родных Набережных Челнов, отправилась на велосипеде по России, взяв с собой больную собаку Капу, которой ветеринары предсказывали близкую смерть от онкологического заболевания. Целью был Магадан и встреча с проживающей там мамой, с которой Анна не виделась много лет. Хронику своего путешествия она вела в социальных сетях, а потом на основе этих постов удачно издала книгу под названием «А чего дома сидеть?», деньги на издание которой собрала с помощью краудфандинга.
Все в лучших голливудских традициях: свежий бестселлер (книжка оказалась настолько успешной, что потом вышли еще два продолжения) лег в основу фильма, поставленного Антоном Масловым. До того он снимал в основном сериалы — от не слишком удачного российского ремейка «Бесстыдников» (2017) до популярнейших «Вампиров средней полосы» (выходят с 2021 года). Если судить по последним, режиссер имеет неплохое представление о том, что нужно так называемому широкому зрителю, как и пришедшие вместе с ним со стримингов сценаристы, которых в картине целых пять: кино с симпатичными персонажами и обстоятельствами, одновременно достаточно специфичными, чтобы быть узнаваемыми, и слегка фантастичными, чтобы обеспечить 110 минут приятного эскапизма.
Конечно, и героиня, и ее история на экране претерпели некоторую гламуризацию — в самой большой степени это коснулось таксы Капы, которая в фильме бодра и здорова, хотя экранного времени у нее не так много, а порой авторы про нее и вовсе, кажется, забывают. Аня Смолина (Ольга Лерман) здесь работает SMM-менеджером у некоей звезды соцсетей (Мария Горбань, отрабатывающая архетип «тупой блондинки»), которая, как в «Дьявол носит Prada», требует у нее быть на связи 24/7, предъявляет нелепые запросы и то и дело грозится увольнением. Зарабатываемых денег героине достаточно для того, чтобы отмечать 30-летие в дорогом ресторане, но не для того, чтобы снимать квартиру в одиночку — живет она с соседкой (Алина Алексеева). И при наличии всех маркеров вполне удавшейся московской жизни Аня очень одинока — с бойфрендом (Дмитрий Чеботарев) она рассталась из-за его измены, а на упомянутый день рождения к ней никто не приходит, так что отмечать его приходится в компании нежданно явившегося курьера-гастарбайтера (Аскар Ильясов).
Последней каплей для переживающей экзистенциальный кризис девушки становятся воспоминания о матери (Елена Яковлева), с которой она поссорилась много лет назад и которая является ей в виде укоряющего призрака, осуждающего ее образ жизни, работу, характер и все остальное. Возможно, держаться подальше от такой родительницы было самым разумным решением, но Аня решает восстановить оборвавшиеся связи, берет в охапку Капу, седлает пылившийся в углу велосипед и отправляется в Нижний Новгород, где живет мама. Дорога дальняя, так что, прежде чем с неизбежностью многое понять и о маме, и о самой себе, героиня встречает множество приключений на родных просторах (в роли родных просторов образца благополучного 2017 года — те же просторы, но уже 2022-го).
«Поехавшая» во многом напоминает вышедший в прошлом году фильм Ивана Соснина «Далекие близкие», и не только тем, что в обеих картинах персонажей в конце пути ждет героиня Елены Яковлевой. И там, и там российские дороги предстают в своем лучшем виде (чему весьма способствует то, что дело происходит летом), а разрыв между поколениями получается залатать к всеобщей радости. Антон Маслов, правда, готовит для Ани несколько не самых приятных происшествий, и среди тех, с кем пересекается ее путь, попадаются и негодяи. Но из каждой такой ситуации она выпутывается без особого вреда (хотя один эпизод для этого приходится оставить без развязки, просто уйдя в затемнение), а хороших людей вокруг нее все-таки больше. При этом в особой лакировке действительности авторов фильма не упрекнешь — они достаточно честно следуют заданной первоисточником канве, и даже встреча с мужчиной мечты (Виктор Хориняк), которая кажется возможной только в ромкоме, действительно случилась. Однако при просмотре фильма возникает неотступное желание не только запланировать маршрут на ближайший отпуск, но и пожить в той волшебной стране, где обитают его герои.
- Газета «Коммерсантъ» №39/Ч от 09.03.2023, стр. 11
- Все о кино подписаться отписаться
- Новинки кино подписаться отписаться