Ракурсы, охват и масштабы в съёмках
В производственном процессе работа с камерой играет важнейшую роль в кинематографии. Иными словами, важны вопросы, как нужно работать с камерой и какие элементы сценария должны руководствоваться глубоким пониманием того, какую роль играет камера в кинопроизводстве.
Зона охвата камеры
Охватом / покрытием в кинематографе обозначают термин, описывающий съемку сцены с различных ракурсов, углов обзора и расстояния, тем самым у вас появляется сырой материал, необходимый для монтажа кадров этой сцены в единый визуально интересный и эмоциональный посыл зрителю. В каждом съемочном дубле или при каждом индивидуальном ракурсе необходим отдельный подход.
Фильм состоит из множества минироликов. Каждый миниролик должен быть отснят с лучшего угла, чтобы показать эту часть истории таким образом, как вы хотите преподнести это зрителю. Обычно это означает такой угол обзора, чтобы актеры были видны наиболее четко. Но иногда вы захотите заинтриговать зрителя тем, что не будете показывать некоторые действия, происходящие на сцене.
Каждый раз, когда ваша камера меняет свое положение, вам стоит задавать себе вопрос: является ли данный ракурс лучшим для описания данного этапа истории? Ракурсы — это важная часть, которая заставляет фильм «работать». В реальной жизни мы видим мир только с одной стороны, пока не пойдем и не поменяем место обзора. В процессе съемки фильма у вас есть возможность перепрыгивать с одного места на другое, где история повествуется наиболее живо и интересно.
Важно понимать разницу между понятиями сцены, кадра (попытка) и эпизода (прим. — в данном тематическом ключе).
Сцена — это непосредственно место, где происходит действие. Кадр (попытка) — это последовательность видеокадров одного ракурса, которая, скорее всего, показывает лишь одну часть действия на сцене.
Эпизод — это полноценная глава нашей истории. Когда снимают кадр, это называют дублем. Когда дубль неудачен, тогда понадобится пересъемка, или переснятый кадр.
Следующий пример наглядно объяснит это. Эпизод начинается с девушки-подростка, спорящей со своей матерью на кухне. Затем девушка уходит в другую комнату, где у нее возникает напряженный разговор с отцом. Наконец, она уходит в свою спальню, чтобы позвонить своему парню и рассказать, что она решилась сбежать из дома. Эпизод повествует о законченной части истории, но состоит из 3 сцен, и в независимости от того, сколько кадров было в каждой сцене. И если только актеры не отыграли крайне хорошо, каждый кадр приходилось снимать в несколько дублей.
Обычно эпизод состоит из нескольких сцен, и сцена обычно состоит из нескольких кадров. Тем не менее возможны различные комбинации. Эпизод может состоять из одной сцены, и даже несколько эпизодов может произойти сразу в одной сцене. В фильме Альфреда Хичкока «Веревка» почти весь фильм был снят с одного кадра (попытки), и все происходило в одной сцене. Во некоторых фильмах есть известные одиночные кадры в движении, охватывающие несколько сцен. Например, эпизод в ресторане в фильме «Славные парни», или начальный эпизод в фильме «Печать зла». В фильме «Более странно, чем в раю» каждый эпизод — это одна сцена, а одна сцена снята в одном кадре.
Используйте любую комбинацию, чтобы преподнести истории в лучшем виде.
Типы ракурсов камеры
Кадр может быть отснят с трех общих ракурсов:
- объективный;
- субъективный;
- точка зрения.
Объективный ракурс наиболее популярен в фильмах. Это обзор «подсматривания», когда зритель видит все, что происходит, но ощущает себя на безопасном расстоянии от места событий, как будто он находится там, но невидимый. Актерам нельзя смотреть прямо на камеру, потому что исчезнет иллюзия объективного ракурса и придется переснимать кадр.
Субъективный ракурс ставит зрителя на сцену рядом с актерами так, будто они являются другими участниками действия. Когда камера движется вверх и вниз, или парит в салоне самолета, словно пролетает в узком каньоне, зритель будет наблюдать с субъективного ракурса. Часто субъективный ракурс используется, чтобы дезориентировать или шокировать зрителя. Когда актер выходит из роли персонажа и обращается с объяснительной речью к публике, это тоже субъективный ракурс.
Ракурс «точка зрения» ставит зрителя на место головы одного из актеров, так что зритель видит то, что видит персонаж. Это часто используется, чтобы дать возможность зрителю прочувствовать данный эпизод и эмоции героя, когда он/она находятся в опасности. В данном ракурсе другие актеры могут смотреть на камеру, чтобы сформировать иллюзию аудитории, будто она живет внутри тела персонажа.
Переключение между разными ракурсами может в наиболее драматических фильмах создавать мощный эффект. Например, в фильме «Молчание ягнят», когда агент ФБР Старлинг ищет дом Баффало Билла, большинство кадров снимаются с объективного ракурса, но в самых эмоциональных моментах мы переключаемся на ракурс точки зрения, и мы можем прочувствовать страх агента Старлинг, когда она входит в темные комнаты. Кинематографисты сделали удивительно эффектные кадры в этой сцене, использовав также ракурс точки зрения злодея, наблюдавшего за ними через прибор ночного видения, когда он следовал в полной темноте за спотыкающимся агентом. Использование этой комбинации дало основания называть данную сцену самой страшной в истории кинематографа.
Планы охвата сцены
Обзорный план — кадр с очень широким ракурсом, который показывает место действия сцены. Он знакомит зрителя с местом событий. Представьте себе кадр горного замка, снятый издалека, когда идет шторм и сияют молнии — это будет начало какого-то фильма ужасов. Обзорный план может не включать никаких актеров. Если есть возможность, сделайте этот кадр с высоты птичьего полета, с высокой точки, чтобы помочь зрителю лучше сориентироваться, где он находится.
Общий план — достаточно широкий угол обзора, где охватываются все актеры. Если вы снимаете фильм с очень маленьким бюджетом, то, вероятно, это будет единственный план, которым вы будете пользоваться. Фильм «Более странно чем в раю» снят только с помощью этого варианта.
Широкий план — более приближенный вид, но камера все еще охватывает большую часть тела актеров. Это может быть отдельная группа из нескольких актеров в сцене большой толпы, когда вы хотите сконцентрироваться на отдельном разговоре.
План пары — на нем изображено 2 актера, обращенных друг к другу, обычно до пояса. План троих — 3 актера, План четверых — 4 актера, и т.д.
Через плечо — средний или крупный план, включающий двух актеров, снятый из-за спины одного из них и показывающий лицо другого.
План пары — вероятно, наиболее популярный кадр в фильмах. Обычной техникой является поочередная смена между кадрами «через плечо» обоих актеров, как на приведенном рисунке. Однако, диалог между двумя людьми может быстро надоесть, если не разнообразить точки обзора.
Хуже всего снимать планы пары — это выставить обоих лицом к лицу на обычной разговорной дистанции, как на следующем примере.
Камера расположена слишком далеко, и профиль актеров не позволяет отобразить в лучшем виде их эмоции. Более приемлемым решением будет расположить актеров ближе, чем они бы обычно стояли, и чтобы их тела были немного обращены к камере. Также немного обратить их лица в сторону камеры, и снимать скорее глаза первого актера, чем ухо второго, находящегося ближе к камере.
Корректировку позиционирования с целью создания лучшего ракурса актеров для камеры называют уловкой или обманом. Вы можете увидеть, как следующая картинка выглядит лучше после того, как мы схитрили и обратили актеров чуть в сторону камеры.
Мы в праве приблизиться и увидеть их лица лучше, и при этом кадр остается реалистичным. Другой частой уловкой является обращение обоих актеров в сторону камеры, когда они разговаривают. Лишь некоторые люди в реальных разговорах длительное время беседуют в такой позиции, но в кино этот вариант хорошо работает. Любой кадр с лицом в анфас или в профиль не так привлекателен, как поворот в три-четверти, как у актеров на этой картинке.
Сравните этот пример с первым, и вы увидите, насколько ближе мы стали к актерам, как хорошо мы можем наблюдать за их лицами. Для наиболее подходящего способа повествования истории расположение актеров в нужном ракурсе и в нужной постановке является неотъемлемой частью искусства.
Когда вы просматриваете фильмы, обращайте внимание на различную постановку и ракурсы камеры, которые сохраняют интерес в разговорных сценах.
Средний план — актер изображен до пояса. Некоторые разделяют первый средний план (молочный) — по грудь, и второй средний план (пасхальный) — тело человека без ног — американский план.
Крупный план — кадр с изображением актера выше шеи (голова, портретная съемка).
Любое изображение, в котором присутствует один актер, либо движущийся объект, требует некоторого визуального пространства перед ним, видном на экране, как на следующем примере, для формирования чувства движения.
Расположив актера по центру экрана, вы получите статическую картинку, снимок.
Оставив позади актера больше пространства, чем впереди него, можно получить иллюзию того, что персонаж покинул, или покидает сцену, и он чувствует себя неуютно.
Даже если актер отвернется от камеры, дополнительное пространство впереди него сохранит ощущение, что персонаж является частью сцены.
Больше пространства позади актера вновь создаст иллюзию, что персонаж вне сцены.
Макро крупный план (макро план, деталь) — так близко, что видна только часть лица актера. Данный прием может достаточно мощно использоваться в эмоциональных сценах. Приберегите этот план для ваших наиболее эмоциональных моментов.
Вставка — это кадр чего-то другого, нежели актеров, который будет добавлен в сцену. Например, это тикающие часы. Кадры вставок могут помочь в редактировании, монтаже, когда вы обнаружите, что у вас нет подходящего ракурса для перехода между кадрами. Добавьте эту вставку, и переход будет выглядеть гладко.
Точка зрения — этот кадр предназначен для того, чтобы показать зрителю, что видит один из персонажей, т.е. это кадр с позиции актера. Этот план описывался в предыдущей статье.
Как смотреть кино на весь экран: полезные советы и инструкции
Полноэкранный режим при просмотре кино – отличный способ углубиться в сюжет и ощутить атмосферу фильма. Это особенно актуально, когда вы смотрите фильмы на большом экране, например, на телевизоре или планшете. Если вы хотите насладиться фильмом в полной мере, то необходимо правильно настроить режим полноэкранного просмотра.
В данной статье мы поделимся с вами полезными советами и инструкциями, которые помогут вам смотреть кино на весь экран с максимальным комфортом и качеством.
Для начала, убедитесь, что у вас установлена последняя версия плеера или программы для просмотра фильмов. Это важно, так как новые версии программы часто включают дополнительные опции и возможности для полноэкранного просмотра. Если у вас не установлена последняя версия, обновите плеер или программу перед просмотром кино на весь экран.
Кроме того, проверьте настройки экрана на вашем устройстве. Возможно, у вас есть опции, которые позволяют расширить изображение на весь экран, убрать рамки или меню во время просмотра. Настройте экран таким образом, чтобы фильм отображался максимально большим и без посторонних элементов.
Смотреть кино на весь экран: полезные советы и инструкции
1. Используйте комбинацию клавиш
Большинство видеоплееров имеют комбинации клавиш, которые позволяют вам переключаться в режим полноэкранного просмотра. Обычно это клавиша F или F11. Просто нажмите эту клавишу, и видео автоматически откроется в режиме полноэкранного просмотра.
2. Используйте настройки видеоплеера
Если комбинация клавиш не работает, попробуйте найти соответствующую опцию в настройках вашего видеоплеера. Обычно эта опция называется «Полноэкранный режим». Проверьте настройки и установите его в положение «Включить», чтобы воспроизведение видео происходило на весь экран.
3. Используйте расширения и плагины
Для браузеров существует множество расширений и плагинов, которые позволяют смотреть видео на весь экран. Некоторые из них могут даже автоматически увеличивать видео до максимального размера вашего экрана. Попробуйте найти подходящее расширение или плагин для вашего браузера и установите его.
4. Убедитесь в правильной настройке монитора
Иногда проблема с полноэкранным просмотром видео может быть связана с неправильной настройкой вашего монитора. Убедитесь, что разрешение вашего монитора соответствует разрешению видео и установите режим «Full HD» для наилучшего воспроизведения видео на весь экран.
5. Перейдите на веб-платформы для просмотра фильмов
Если у вас возникают проблемы с полноэкранным просмотром фильмов на вашем компьютере, вы можете попробовать использовать веб-платформы для просмотра фильмов. Такие платформы как Netflix, Amazon Prime Video или Hulu предоставляют возможность смотреть фильмы на весь экран без использования дополнительных инструментов или настроек.
Следуя этим полезным советам и инструкциям, вы сможете наслаждаться полноценным просмотром фильмов на весь экран и окунуться в мир киноиндустрии.
Масштабирование изображения
Для просмотра кино на весь экран и наслаждения полной картинкой можно воспользоваться функцией масштабирования изображения. Масштабирование позволяет увеличить размер изображения таким образом, чтобы оно заполнило всю доступную область экрана.
Для масштабирования изображения воспользуйтесь соответствующими настройками плеера или программы просмотра видео. Обычно эти настройки можно найти в разделе «Настройки» или «Опции». В некоторых плеерах есть специальная кнопка «Развернуть на весь экран», которая автоматически увеличивает изображение до максимального размера.
Если вам необходимо отрегулировать масштаб изображения вручную, то в большинстве плееров и программ просмотра есть инструменты для этого. Обычно это кнопки «Увеличить» и «Уменьшить» или ползунки регулировки масштаба. Используйте эти инструменты, чтобы найти наиболее подходящий размер изображения для вашего экрана.
Если же вам необходимо масштабировать изображение веб-страницы с фильмом, то воспользуйтесь возможностями браузера. В большинстве браузеров есть инструменты для изменения масштаба страницы. Обычно это кнопки «Масштабирование» или комбинации клавиш «Ctrl+» и «Ctrl-«. Используйте эти инструменты для увеличения или уменьшения размера изображения на странице.
Использование клавиатуры
При просмотре кино на весь экран можно использовать клавиатуру для максимального комфорта и удобства. Вот несколько полезных команд, которые помогут вам управлять воспроизведением и настроить просмотр по своему вкусу:
- Пробел: этот ключ позволяет вам приостановить или возобновить воспроизведение. Просто нажмите на пробел, чтобы приостановить воспроизведение, и еще раз, чтобы возобновить его.
- Стрелка влево: используйте эту клавишу, чтобы перемотать назад на несколько секунд. Нажимайте несколько раз, чтобы перемещаться еще дальше.
- Стрелка вправо: с помощью этой клавиши можно перемотать вперед на несколько секунд. Нажимайте несколько раз, чтобы перемещаться быстрее.
- Стрелка вверх: используйте эту кнопку, чтобы увеличить громкость звука.
- Стрелка вниз: с помощью этой кнопки можно уменьшить громкость звука.
- Esc: нажмите эту клавишу, чтобы выйти из полноэкранного режима и вернуться к обычному просмотру.
Используйте эти клавиши на клавиатуре, чтобы улучшить свой опыт просмотра и настроить воспроизведение по своему усмотрению. Удачного просмотра!
Использование мыши
Для удобного просмотра кино на весь экран можно использовать мышь, чтобы управлять видеоплеером и осуществлять необходимые действия. Вот несколько полезных советов, которые помогут вам максимально эффективно использовать мышь при просмотре фильмов.
1. Управление воспроизведением
С помощью мыши вы можете управлять воспроизведением видео. Нажмите левую кнопку мыши на центральной области видеоплеера, чтобы приостановить воспроизведение. Чтобы возобновить воспроизведение, повторно нажмите левую кнопку мыши в том же месте.
2. Регулировка громкости
Для регулировки громкости видео можно использовать колесо прокрутки на мыши. Просто проведите пальцем вперед или назад по колесу прокрутки, чтобы увеличить или уменьшить громкость.
3. Управление полноэкранным режимом
Мышью вы можете легко переключаться в полноэкранный режим и из него. Просто наведите указатель мыши на видеоплеер и появится значок «Во весь экран». Чтобы включить полноэкранный режим, щелкните левой кнопкой мыши на этом значке. Для выхода из полноэкранного режима нажмите клавишу Esc на клавиатуре или щелкните мышью за пределами видеоплеера.
Использование мыши при просмотре кино на весь экран может значительно упростить процесс и сделать его более комфортным. Следуйте данным советам и наслаждайтесь просмотром своих любимых фильмов в полноэкранном режиме.
Оптимальные настройки экрана
Для того чтобы насладиться просмотром кино на весь экран, рекомендуется установить оптимальные настройки экрана вашего устройства. Вот несколько советов, которые помогут вам получить наилучший опыт просмотра:
| Яркость | Рекомендуется настроить яркость экрана на уровне, который не будет ни слишком ярким, ни слишком тусклым. Это поможет избежать неприятных ощущений и сохранить качество изображения. |
| Контрастность | Настройте контрастность экрана таким образом, чтобы основные детали и цвета были отчетливо видны. Слишком низкая контрастность может привести к размытости изображения, а слишком высокая может вызвать утомление глаз. |
| Разрешение | Выберите наивысшее доступное разрешение экрана, чтобы получить максимальную четкость изображения. Однако имейте в виду, что очень высокое разрешение может требовать больше ресурсов устройства. |
| Соотношение сторон | Установите соотношение сторон экрана таким образом, чтобы оно соответствовало формату фильма. Например, для широкоэкранных фильмов подходит соотношение сторон 16:9. |
| Цветовая гамма | Следите за правильностью отображения цветовой гаммы на экране. Если цвета выглядят слишком бледными или насыщенными, можно настроить цветовую коррекцию. |
Следуя этим рекомендациям, вы сможете настроить экран таким образом, чтобы наслаждаться просмотром кино на весь экран в наилучшем качестве. Не забывайте также обращать внимание на освещение в помещении, чтобы избежать отражений и бликов на экране. Удачного просмотра!
Избегайте отвлекающих элементов
- Выключите уведомления на телефоне или компьютере. Проглядывание сообщений или уведомлений может отвлекать внимание от происходящего на экране и нарушать кинематографическую атмосферу.
- Закройте все вкладки в браузере, кроме той, на которой проигрывается фильм. Интернет-магазины, социальные сети и другие открытые страницы могут быть постоянным источником отвлечений.
- Отключите звук на других устройствах, которые находятся рядом. Например, звук уведомлений на смартфоне или звонки на стационарном телефоне могут вызывать нежелательное отклонение внимания.
- Используйте плеер в полноэкранном режиме. Многие плееры и веб-сайты для просмотра фильмов предлагают режим полного экрана, который позволяет избавиться от лишних элементов, таких как панели управления и рекламные баннеры.
Следуя этим простым рекомендациям, вы сможете сосредоточиться на просмотре кино на весь экран и полностью погрузиться в оживший мир кинематографа.
Настройки видеоплеера
При просмотре кино на весь экран очень важно иметь возможность полностью контролировать воспроизводимое видео. Для этого мы рекомендуем использовать настройки видеоплеера, которые позволяют настроить воспроизведение под свои предпочтения. Вот несколько полезных настроек, которые помогут вам настроить видеоплеер:
- Размер экрана: Видеоплееры обычно позволяют выбрать размер экрана, на котором будет проигрываться фильм. Вы можете выбрать полноэкранный режим, чтобы видео занимало весь экран, или выбрать указанный размер экрана, который подходит вам лучше всего.
- Качество видео: В некоторых видеоплеерах есть возможность выбирать качество видео. Если у вас медленное интернет-соединение или ограниченный трафик, вы можете выбрать более низкое качество, чтобы ускорить загрузку видео.
- Тон и громкость: Видеоплееры также предлагают возможность настройки тон и громкость звука. Вы можете увеличить громкость, если фильм звучит тихо, или настроить тон, если звуки слишком острые или сверхнизкие.
Обратите внимание, что настройки видеоплеера могут немного различаться в зависимости от использованного плеера. Но каждый из них должен предлагать основные функции для управления воспроизведением видео.
Улучшение качества видео
Когда вы смотрите кино, вы хотите получить наилучшее качество видео. Вот несколько советов, как улучшить качество видео на весь экран:
1. Используйте высококачественный источник видео.
Выбирайте видео с высоким разрешением, чтобы получить более четкое и детализированное изображение.
2. Проверьте настройки экрана.
Убедитесь, что ваш монитор или телевизор настроены на максимальное разрешение и настройки цвета соответствуют рекомендациям производителя.
3. Оптимизируйте настройки видеоплеера.
В большинстве видеоплееров есть возможность изменять качество видео. Установите наиболее высокое доступное разрешение и настройки качества для получения лучшего результата.
4. Обновите драйверы видеокарты.
Убедитесь, что у вас установлена последняя версия драйверов видеокарты. Это может улучшить качество видео и исправить проблемы с производительностью.
5. Используйте соединение с высокой скоростью.
Чтобы получить наилучшее качество видео, используйте интернет-соединение с высокой скоростью. Это поможет избежать прерываний и буферизации при просмотре видео.
Следуя этим советам, вы сможете получить наилучшее качество видео при просмотре на весь экран.
Как работает масштаб в кино
Предоставляя свои персональные данные, вы соглашаетесь на их обработку в соответствии с нашей Политикой конфиденциальности Movavi.
Movavi Video Editor
- Удобные инструменты для редактирования видео
- Стабилизация видео, реверс, эквалайзер и многое другое
- Стильные титры, переходы и эффекты
- Познавательный портал
- Виды планов в кино
29 октября 2023 г.
Что такое план в кино и видеороликах? Это отношение расстояния камеры к объекту, который снимают. И важно научиться правильно с ними обращаться, чтобы сделать ваши видео живыми. Ведь именно ракурсы и смена кадров задают темп и настроение истории.
Если в течение всего ролика давать план только одной крупности, у зрителя будет создаваться ощущение статичной картинки, сколько бы событий при этом ни происходило на экране. Виды планов в кино могут быть полностью экстраполированными на любительскую видеосъемку или на ролики в видеоблогах: крупность планов – это инструмент, имеющий вполне конкретные задачи, и нет причин, по которым блогерам не следует их использовать.
Действительно, эту науку стоит освоить и взять на вооружение. Прокрутите в памяти любой отрывок фильма, который вам нравится, или ролик с того же «Ютуба», который вызывает у вас эмоции. Скорее всего, окажется, что планы там меняются, причем не один раз и не два. Или, по крайней мере, камера то приближается, то отдаляется, создавая хотя бы небольшую, но смену плана.
Классификация крупности планов
Видов планов в кино – более двадцати, но базовых – шесть. Это так называемая классификация по Кулешову.
Лев Владимирович Кулешов – первый человек в киноиндустрии, жестко систематизировавший крупность планов. Его учебно-методические пособия даже сейчас, спустя многие десятки лет, очень востребованы благодаря своей наглядности и вошли в число основ киноязыка. Возьмем же и мы за основу его рекомендации.
Итак, крупность планов по Кулешову:
- «Деталь», фокус на отдельном небольшом предмете или части лица – глазу и брови.
- Крупный – портретный формат, над головой – только небольшой зазор, под ней – верх плеч. План хорош для эмоционального вовлечения зрителя, позволяет создать эффект диалога, ведущегося лично с ним.
- Средний погрудный – по пояс.
- Средний план – берет ведущего в кадр чуть выше колен.
- Общий план: ведущий виден в полный рост, над и под ним – лишь небольшая часть пространства.
- Дальний план: ведущий является частью общей картины, не крупнее 1/7 от высоты кадра.
Чередуя эти при монтаже, вы можете добиваться определенных эффектов. О том, как снимать крупный план, – ниже.
Самое главное: смена кадров должна быть комфортной для зрителя
Причем в этом случае понятие комфортности имеет совершенно четкие критерии. Глаза и восприятие должны перестраиваться между картинками без вопросов «Что сейчас произошло?» и «Какое действие отражает этот калейдоскоп?».
И тут не работает принцип, по которому мы видели бы картинку в реальной жизни: сначала издалека, а потом все ближе и ближе, если бы приближались к ней. Но такой монтаж слишком бросается в глаза и только заостряет внимание на самом факте смены кадра, скорее, мешая составить представление о происходящем.
Комфортный монтаж по крупности кадра
Хорошо! Тогда, может быть, лучший способ презентации – дать общий план и следом крупный? В таком случае зритель сначала увидит героя (ведущего) и окружающую его обстановку, сможет понять, какое место ведущий занимает там, где будет происходить действие, и сразу после этого крупным планом лицо. Знакомство состоялось, очень хорошо!
А максимально гармоничный для зрителя стык – через один шаг по приведенной выше градации, причем в любую сторону. Идеально – если при этом чуточку изменится ракурс, зрителю будет комфортнее воспринять такую склейку.
Расширенная классификация: другие интересные планы
Как уже было сказано, используются и другие планы в кино, например: очень крупный (крупнее портретного), позволяющий рассмотреть мелкие детали, суперкрупный – в кадре только лицо, очень дальний – персонаж едва различим в кадре. Есть еще второй средний, первый средний (от талии), средний крупный и т. д.
Выделяют в отдельные планы и различные приемы совмещения, такие как реакционный план: событие и реакция в следующем кадре, обратный угловой – тот же объект в 180° от предыдущего кадра, двойной – в кадре два ключевых объекта или субъекта, «точка зрения» – взгляд «из глаз» героя, и другие.
Расположение камеры при съемке
Также есть классификация не по отношению к объекту, а по расположению камеры в пространстве. И в ней тоже полезно будет разобраться, потому что лучшие кадры киносъёмки всегда несут эмоциональный заряд, а он в немалой степени зависит от того, из какого ракурса зритель видит объект.
Так, камера на уровне глаз не оказывает никакого специфического воздействия на зрителя. Субъект, снятый с высокого угла, выглядит слабым или же испуганным. И наоборот, объект или субъект, снятый снизу, кажется величественным, героическим. «Сломанный» горизонт передает тревожность, сложное психологическое состояние. Съемка, сделанная над плечом одного из участников сцены так, чтобы оно попадало в кадр, фокусирует внимание зрителя на происходящем и полнее вовлекает его в сюжет.
Достигаются уже в процессе монтажа с использованием полупрофессиональных и профессиональных видеоредакторов, но являются ничуть не менее полноценным инструментом воздействия на зрителя. В числе самых интересных, которые стоит взять на вооружение первыми:
- cut-in-врезка – общий план + крупный план важного объекта, который находится на общем;
- cutaway-врезка – общий план + нечто, чего нет на этом плане.
Как видим, планы обличаются друг от друга не только по условному делению пространства и масштабу показанного в кадре, но и по настроению, по смыслу, по взгляду на происходящее и, в конечном итоге, по мысли, которую автор видео желал бы донести до зрителя.
И успешность этой сверхзадачи складывается из двух вещей: обдуманной постановки камеры и грамотного монтажа отснятого материала.
В дополнение к знаниям о планах в кино, предлагаю посмотреть видео с канала Мовави Влог о видах перспективы.
Монтируем легко и красиво с программой Movavi Video Editor
Все, что требуется для обработки отснятого видео начинающим и профессиональным монтажерам, содержится в Movavi Video Editor. Есть две версии – для Windows и Mac.
Она умеет обрабатывать ранее отснятое видео, удалять лишние фрагменты, записывать ролики с веб-камеры, а также звук с микрофона.
К услугам пользователей – редактор с широчайшими возможностями: всевозможные фильтры, надписи, фоны и титры, рамки, эффекты. Можно добавлять собственную озвучку. Есть опция монтажа панорамного вида, создания слайд-шоу и много другого. Монтировать ролики легко, даже если вы никогда прежде этого не делали.
Что такое макро? Особенности и приёмы съёмки мелких предметов
Съёмка небольших объектов — интересная, но сложная задача. И в этом уроке вы узнаете о макросъёмке больше.
Что такое макро? О масштабе съёмки
Вообще «макро» означает что-то масштабное: макрокосмос, макроэкономика… Но в случае макрофотографии речь идёт о масштабе съёмки.
Что такое масштаб съёмки? Представим, что мы фотографируем монету диаметром 22 мм. Если добьёмся того, чтобы на матрице камеры проекция монеты была размером с саму монету (то есть 22 мм), мы получим масштаб съёмки 1:1. Монета займёт весь кадр! Съёмка в масштабе от 1:1 называется макросъёмкой — съёмкой с большим масштабом. Получаются крупные планы предметов и деталей, которые можно увидеть невооружённым глазом. Но при макросъёмке мы не можем наблюдать микроскопических объектов и явлений — они становятся заметными при масштабе съёмки примерно от 20:1. И тут уже можно говорить о микрофотографии — так мир видит микроскоп.
Монета снята в масштабе 1:1. Её проекция на матрице фотокамеры того же размера, что и сама монета — 22 мм диаметре. Напомним, что размеры полнокадровой матрицы — 36×24 мм.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/200 с, 105.0 мм экв.
Макросъёмка — это не отдельный жанр фотографии, а скорее технический приём, который используется в различных направлениях.
Например, её используют для съёмки насекомых, растений и грибов, в научных целях, в криминалистике, стоматологии, да и просто в творческих задачах при съёмке натюрмортов и этюдов.
NIKON D850 / 85 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F10, 2 с, 85.0 мм экв.
Минимальная дистанция фокусировки объектива и макросъёмка
Как сфотографировать предмет крупным планом? Ответ очевиден: подойти к нему поближе. Но все, кто пытался снимать мелкие объекты с помощью обычного (к примеру, китового) объектива, знают: камера просто не может сфокусироваться на близких дистанциях.
У любого объектива есть такая характеристика — минимальная дистанция фокусировки. Ближе этой дистанции линза сфокусироваться не сможет, это конструктивное ограничение. При фокусировке на малых дистанциях у простых объективов может заметно снижаться качество картинки. Минимальной дистанции фокусировки обычных объективов редко достаточно даже для съёмки в масштабе 1:5. Кстати, максимальный масштаб съёмки объектива всегда указывается в его характеристиках на сайте производителя.
Во многих фотоаппаратах и смартфонах есть режим макросъёмки, но не всегда он позволяет снимать с должным масштабом (хотя бы 1:5). Такая автоматическая сюжетная программа поможет лишь сфокусироваться на самом близком к объективу предмете, но не увеличит масштаб съёмки и не сократит минимальную дистанцию фокусировки имеющегося объектива.
Не все кадры с близко расположенным передним планом попадают под определение макросъёмки. Здесь мелкие цветы получились довольно крупно, но их масштаб съёмки далёк даже от 1:10.
Для съёмки в масштабе 1:1 нужны специальные приспособления. Можно использовать макромеха, макрокольца или даже обычную лупу для чтения, чтобы сократить дистанцию фокусировки. Но на рынке есть специализированные решения — макрообъективы. Их основная особенность — возможность фокусировки и получение качественного изображения на малых дистанциях. Стандартным масштабом является 1:1, и такой масштаб дают все современные макрообъективы от Nikon. К примеру, у Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S этот масштаб съёмки достигается на 29 см от плоскости матрицы. Сравним с портретным объективом, имеющим такое же фокусное расстояние — NIKKOR AF-S 105mm f/1.4E ED. Его минимальная дистанция фокусировки уже 1 метр, на ней масштаб съёмки около 1:7,5!
Важный момент: дистанция фокусировки измеряется не от передней линзы объектива, а от фокальной плоскости, от матрицы камеры. Чтобы знать, откуда отсчитывать дистанцию фокусировки, на камере есть знак Ꝋ, он находится на верхней грани фотоаппарата. Но иногда можно встретить понятие «минимальное расстояние фокусировки». В этом случае речь идёт о расстоянии от передней линзы до объекта съёмки. Эта величина актуально при съёмке живой природы.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S УСТАНОВКИ: ISO 64, F4, 1/40 с, 105.0 мм экв.
Сложности макросъёмки и особенности макрообъективов
С какими сложностями сталкивается фотограф, снимающий небольшие объекты? Разберём основные моменты, а через них поговорим и о приёмах макросъёмки.
- Нехватка глубины резкости. От чего зависит глубина резкости на фотографии? От дистанции фокусировки, фокусного расстояния объектива и значения диафрагмы. Чем меньше дистанция съёмки, тем меньше пространства попадёт в глубину резкости. Это превращается в настоящую проблему, когда дело доходит до съёмки небольших предметов. Порой глубина резкости составляет доли миллиметра! Интересно, что при одном и том же значении диафрагмы и масштабе съёмки (например, 1:1) ГРИП будет одинаковой независимо от объектива и его фокусного расстояния. Масштаб съёмки как раз и задаёт фокусное расстояние и дистанцию. Это легко проверить, воспользовавшись формулой или калькулятором ГРИП. Для выигрыша в глубине резкости бесполезно выбирать «полтинник» вместо 105-мм объектива. При масштабе 1:1 ГРИП будет такой же малой за счёт меньшей дистанции фокусировки. Почти все макрообъективы — длиннофокусные. Большое фокусное расстояние позволяет держаться на достаточном расстоянии от объекта без перспективных искажений в кадре.
Глубина резкости при F14 — менее сантиметра. И здесь масштаб съёмки далёк от 1:1…
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S УСТАНОВКИ: ISO 64, F14, 1 с, 105.0 мм экв.
Чтобы увеличить глубину резкости, нужно закрыть диафрагму. Поэтому многие макрообъективы позволяют закрыть её до значений типа F32, F64, тогда как у обычных объективов предельное значение обычно F16 или F22… Уменьшая относительное отверстие столь сильно, фотограф неизбежно столкнётся с дифракцией и нехваткой освещения. Но так мы получим нужную ГРИП, и это главное! Нехватку освещения компенсируют вспышкой или съёмкой со штатива на длинной выдержке (если объект неподвижен).
Если же вы готовы потратить на съёмку больше времени (и в случае коммерческой фотографии это предусмотрено бюджетом и техническим заданием), то вместо изрядно закрытой диафрагмы с дифракцией разумнее воспользоваться фокус-стекингом. Благо все современные камеры Nikon позволяют снимать с шагом фокусировки — останется лишь собрать в Photoshop или Helicon Focus из многочисленных исходников один кадр с огромной ГРИП.
Процесс макросъёмки с использованием Nikon Z 7 и Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S
- Трудности с автофокусом. При столь малой глубине резкости камере будет сложно сфокусироваться — слишком мала зона резкости в кадре. Так что общее свойство макрообъективов — неспешный автофокус. Это не репортажная оптика. Многие фотографы старой закалки вообще пользуются только ручной наводкой на резкость, когда снимают макро. На камерах Nikon Z удобны оба варианта. Автофокус при макросъёмке работает уверенно. При съёмке с рук хорошей комбинацией будет следящая фокусировка AF-C и режим слежения за конкретной зоной — так точность фокуса меньше пострадает от дрожания камеры в руках. А если вы решите наводиться вручную, это тоже будет удобно благодаря возможности увеличить область фокусировки, наличию фокус-пикинга.
Гораздо удобнее наводиться со штатива: так дистанция между камерой и объектом не будет постоянно меняться из-за дрожания рук.
NIKON D5600 / 40.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 1/160 с, 60.0 мм экв.
- Освещение. Съёмка макро подразумевает работу с закрытыми диафрагмами. А раз так, скорее всего, естественного света будет не хватать. Отчасти ситуацию спасает наличие оптической стабилизации. У многих камер Nikon Z есть стабилизация изображения на основе сдвига матрицы. С её помощью с рук можно снимать на выдержках вплоть до 1/10 с (по моему субъективному опыту). Кстати, макрообъектив Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S имеет ещё и собственный встроенный стабилизатор. Он работает в паре со стабилизатором на матрице.
В качестве дополнительного освещения использован обычный фонарик. Свет от него позволил сделать освещение интереснее, объёмнее, подчеркнул фактуру мха.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 2 с, 105.0 мм экв.
Независимо от наличия в камере стабилизации, применение штатива улучшит ваши кадры при съёмке неподвижных (и малоподвижных) объектов. Штатив позволит не только использовать выдержки любой длины, но и выверенно скомпоновать кадр и точно сфокусироваться. Без штатива этому будет мешать тряска камеры в руках.
Если речь идёт о съёмке подвижных объектов, можно использовать макровспышку. Она крепится на оправу объектива. Обычной встроенной или накамерной внешней вспышкой пользоваться в макросъёмке не получится: объектив будет отбрасывать тень на предмет. Макровспышки широко используются при съёмке насекомых, дентал-съёмке, в криминалистике, в науке. Они не позволяют применять сложные световые схемы, но работать с ними быстро и просто. В ювелирной же фотографии, где требуется правильно расположить блики и тени на гладких поверхностях драгоценных металлов и камней, используется студийное освещение: моноблок, софтбоксы, фрост-рамы и прочее.
Комплект вспышек для макрофотографии Nikon R1C1 Kit
Макрообъективы в системе Nikon Z
В системе Nikon Z на данный момент есть два макрообъектива. Дадим им краткую характеристику.
Nikon NIKKOR Z MC 50mm f/2.8 — универсальный «полтинник» с возможностью макросъёмки. На него можно снимать любые сюжеты: от пейзажа (макрообъективы традиционно очень резкие) до портрета.
Nikon NIKKOR Z MC 50mm f/2.8 позволяет снимать макро в масштабе 1:1. Однако сравнительно небольшое фокусное расстояние 50 мм заставляет фотографа снимать почти вплотную к объекту, чтобы получить такое увеличение. Минимальная дистанция фокусировки — 16 см. Подобраться так близко не всегда возможно, скажем, при съёмке насекомых. На полном кадре он даст сравнительно широкий угол обзора. Такой вариант подойдёт для фуд-фотографии, однако для классической предметной или ювелирной съёмки это всё-таки широко: появятся перспективные искажения. Зато для кропа этот объектив будет идеальным макрообъективом с правильным углом обзора (75 мм экв.). При фокусировке у объектива выдвигается «хобот», на нём указан масштаб, с которым в данный момент происходит съёмка.
Объектив защищён от пыли и брызг, лёгкий (всего 260 г) и компактный. Это отличный выбор для любительских съёмок и для предметной фотографии с использованием кроп-камер типа Nikon Z 50 или Nikon Z Fc.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 50mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 64, F6.3, 1/6 с, 50.0 мм экв.
Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S — профессиональный макрообъектив, наследник легендарной модели для зеркалок Nikkor AF-S Micro 105mm f/2.8G IF-ED VR. 105 мм — оптимальное фокусное расстояние для большинства задач макросъёмки. Оно позволяет получить увеличение 1:1 со сравнительно большой дистанции в 29 см, и при этом картинка будет с минимальными искажениями перспективы. Однако за счёт сильного размытия фона и большого фокусного расстояния он будет хорош для портретной съёмки и других жанров.
Достоинство Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S — внутренняя фокусировка: при наводке на резкость «хобот» объектива не выезжает вперёд. Внутренняя конструкция лучше защищена от пыли и влаги.
NIKON Z 7 / NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/4 с, 105.0 мм экв.
У Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S есть информационный дисплей. С помощью кнопки Disp можно выбирать, какая информация на него будет выводиться: значение диафрагмы, дистанция фокусировки или масштаб съёмки.
Объектив резкий даже на открытой диафрагме, а хроматические аберрации скорректированы практически идеально — вы не увидите цветных контуров вокруг контрастных предметов.
Если Nikon NIKKOR Z MC 50mm f/2.8 — универсал с полноценной функцией макро и классная опция для кроп-камер, то Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S — профессиональный инструмент, заточенный под макро. С ним получится серьёзно заниматься всеми направлениями предметной и ювелирной фотографии, съёмкой природы и живых существ.
Мир макросъёмки удивителен! Попробуйте себя в этом жанре: он увлечёт как в творческом, так и профессиональном плане! Делитесь своими работами в комментариях!