эффект золотого тиснения.
Помогите! Где взять макрос для иллюстратора, чтобы съимитировать золото на макете. Обыскалась, а оно вообще существует или только для фотошопа такое счастье есть?
Guest
Вообще-то, все это можно создать и ручками, без эффектов, так что смено включай обводку, выставляй цвет нечто среднее между темным и светлым желтым и дерзай, заварачивай в золотую фольгу все, что тебе нужно.
Если не получается, ну, обращайся, есть и другие способы.
Кстати, о птицах, а что тебе золотом-то покрывать.
Поясни-ка.
Korolec
Пользователь сайта
Готовлю новый дизайн обложки толкового словаря Ожегова. Что такое тиснение знаю прекрасно и что такое конгрев и блинт — тоже. Но хотелось бы показать на экране как это примерно должно выглядеть.Там будет и просто блинтовое тиснение и конгрев с золотом.
А вот о других способах можно узнать? Я вобщем-то новичок в графических программах. В основном занималась исправлением макетов для тиснения — там все черно-белое, никаких излишеств )
Буду благодарна за помощь.
Подготовка файлов для тиснения и вырубки
Будучи много лет пользователями клише, а затем основателями их современного производства в России, первыми начав изготавливать на массовой основе медные, магниевые, латунные клише, валы для тиснения и гибкие вырубные штампы и успешно продолжая этим заниматься, мы не можем оставить поднятую тему без внимания. Особенно в приложении к российской действительности, ибо многие положения американского автора никак ей не соответствуют, а некоторые даже вредны. Например, типичные сроки изготовления клише и штампов у нас — 1-3 дня, а вовсе не одна-две недели, как сетует американский автор.
Вместе с тем, цель предлагаемой статьи — не столько критика, сколько корректное изложение темы с точки зрения исполнителя заданий, с учётом собственного многолетнего опыта тиснения.
Какие они бывают
Металлические клише для тиснения фольгой и конгрева производят двумя способами — химическим травлением и механической обработкой (гравировкой). Об их преимуществах и недостатках автор уже писал в прессе и пособии по тиснению.
Хотя для дальнейшего понимания сделаю всё-таки оговорку: травленые клише изготавливаются с применением исходного материала — фототехнической плёнки. Технологический процесс включает много этапов, и на каждом они теряют в качестве. Гравированные сходят со станков ЧПУ, где изготавливаются под управлением программы, в которую преобразовывается переданный заказчиком файл (что исключает потерю качества) — исходный материал данного процесса.
Говоря о требованиях к файлам, будем иметь в виду несколько разновидностей клише — гравированные латунные пластины (для тигельных машин, работающих с отпечатанными рулонами, типа NewFoil и аналогичных), валы для тиснения и стальные гибкие штампы для надсечки самоклеящихся материалов либо сквозной вырубки на ролях.
О форматах
Обычно файлы для клише и штампов предоставляются в форматах CDR, EPS или AI, реже TIFF. Первого, столь любимого начинающими дизайнерами, следует избегать, ибо при конвертации в программу ЧПУ он будет преобразован в AI или TIFF, с возможными искажениями объектов. Без таковых гравируются лишь задания, успешно транслированные в AI, файлы в формате TIFF нередко теряют детали. Поэтому AI — идеальный вариант.
Если располагаете лишь CDR, переведите его в AI, посмотрите в Adobe Illustrator, откройте в CorelDraw и сравните с оригиналом. Если есть отличия, исправьте объекты в исходном файле, чтобы после преобразования они сохранились без изменений. В крайнем случае, экспортируйте CDR в чёрно-белый TIFF с устраивающим разрешением (проверьте, раскрыв его в Adobe Photoshop), и отсылайте его изготовителю. В целом же, готовьте файлы только в AI, чёрно-белые, все объекты должны быть переведены в кривые.
Что внутри
В файле для клише не должно быть обводок, незамкнутых линий, наложенных и пересекающихся объектов, скрытых слоёв — все объекты должны иметь чёрную заливку. Изображение — прямое (не зеркальное), не масштабированное и только того, что будет на клише. Иногда допустимы: контур обрезки клише (если она фигурная), метки отверстий под втулки для контрматриц или крепежа клише винтами. Эти элементы должны быть отдельно обозначены текстом, а содержащий их второй файл — лишь дополнять основной, одновременно дублируя его содержимое.
Для клише многоуровневого конгревного тиснения следует разбить уровни по цветам, указав в легенде их соответствие друг другу и глубины. Нужно изобразить поперечные сечения конгрева в нескольких принципиальных местах, либо сослаться на типовые профили изготовителя клише, если они есть. У нас, например, много лет назад разработано 27 типовых профилей с определённым графическим представлением.
В сложных конгревных клише, когда невозможно разбить изображение на уровни, например, при воспроизведении природных объектов сложной формы, лучше готовить два файла: AI, где чёрным отмечено всё, что будет подвергнуто конгреву, и TIFF, где на белом фоне, в режиме «256 градаций серого» размещено полутоновое изображение, интенсивность серого цвета которого обозначает глубину гравировки (самая глубокая — чёрным). Следует избегать резких тоновых переходов (в этих местах получится ступенька), а также резких входов с краёв изображения.
Для конгревного тиснения нужно указать максимальную глубину. Если есть сомнения, лучше сразу о них сообщить и заказать у изготовителя клише пробный оттиск, заранее предоставив образец материала в достаточном для проб количестве. Надо быть готовым, что изготовитель клише посоветует скорректировать файл, предвидя явные проблемы при тиснении.
Особенность подготовки макетов ротационных клише — служебная осевая линия середины вала, позволяющая правильно расположить изображение. Ни в коем случае нельзя включать в файл контуры вырубки, в т.ч. и в скрытых слоях. Отдельно следует указать раппорт (длину окружности вала), тип машины, температуру тиснения и, в идеале, чертёж вала.
Хотя температура тиснения учитывается для клише всех видов, для листовых ею часто можно пренебречь, но для ротационных она — обязательный элемент. При нагреве вал расширяется, меняя диаметр и, как следствие, длину оттиска. Если диаметр не уменьшить при производстве, то при тиснении получится больший раппорт, начнётся проскальзывание вала по бумаге, мелкий рисунок может оказаться смазанным, а фольга замяться, особенно если изображение является непрерывным вокруг вала.
Нередко с валом заказывают приводные стальные шестерни, для которых нагрев не учитывается, т.к. их коэффициент теплового расширения значительно ниже, чем у латуни. Если же заказчик желает получить латунную шестерню, для которой потребуется соответствующий перерасчёт, акцентируйте на этом внимание изготовителя.
Составляя заказ, оцените изношенность секции тиснения, опыт печатника и характер рисунка — при биении в машине оси вала равномерного тиснения не получится. Поэтому в файл с изображением нередко включают сплошные боковые контактные полосы той же высоты, что и изображение — они затем попадают на обрезаемые края роля бумаги. Благодаря им можно посильнее зажать в секции латунный вал, поддерживать постоянный зазор даже в местах, где нет изображения, исключить удары в начале и конце тиснения отдельных элементов, преждевременное раздавливание мелких элементов дизайна.
Файл на гибкие штампы для надсечки или вырубки должен содержать контуры вырубки как замкнутые линии со сглаженными (хотя бы с радиусом 0,5 мм) углами, а также границы штампа — в виде прямоугольника (раппорт и ширина). Дополнительно укажите тип вырубаемого материала (бумага, плёнка PP, PE, металлизированная бумага), раппорт, толщину подложки для самоклеящихся материалов.
Это важные данные — каждый штамп изготовитель проверяет на специальной машине, аналогичной вырубной секции, на требующемся заказчику материале, и прикладывает образец вырубки к готовому штампу. Если материал нетипичный, предоставьте образец с шириной, нужной для проверки штампа, длиной 5-10 метров. Если необходимы острые углы или заострения с радиусом менее 0,5 мм — особо подчеркните это при заказе. Следует, однако, иметь в виду, что острые углы, а также пересекающиеся режущие кромки снижают тиражестойкость штампа, создают проблемы со снятием облоя.
Немного отвлекаясь от флексографии, говоря о файлах для гибких штампов, замечу, что сейчас всё чаще заказывают гибкие вырубные штампы для тигельных (в том числе для ролевых, работающих по предварительно запечатанным материалам) и офсетных печатных машин.
Если в первом случае штамп ставится на двухсторонний скотч или, что правильнее, на магнитную плиту и, при вырубке, полностью копирует свою конфигурацию, то во втором с натягом надевается на офсетный вал вместо резины, либо также на двухсторонний скотч. То есть, изгибается. В таких случаях необходимо учитывать дисторсию — увеличение расстояния между ножами по окружности. И, кроме границы штампа, сообщать изготовителю диаметр офсетного вала, а когда требуется — информацию о крепёжных отверстиях для зажима штампа в планки или надевания на штифты.
Пробное тиснение
Сделать конгревное тиснение одного изображения на разных материалах можно с различными глубинами и углами входа. И не всегда клише для мягкого толстого картона даст хороший эффект на писчей бумаге — тиснение способно её разорвать или замять наружные углы вокруг оттиска. Определить глубины и профили конгрева может только опытный технолог, исходя из собственной практики и особенностей материала.
Не обладающим таким опытом, предлагаем воспользоваться наработанными рекомендациями, изложенными в выпущенном нами пособии, содержащим образцы глубин, углов и профилей.
Можно и прибегнуть к испытанному способу — уже упомянутому пробному тиснению. Заказчик предоставляет файл, образец бумаги, определяет типовой профиль конгрева, просит определить глубины и остальные параметры, чтобы тиснение получилось наиболее эффектным и качественным. После изготовления нескольких вариантов элементов клише, на автоматическом тигельном прессе и материале заказчика изготовитель подбирает параметры клише и режимы тиснения. В итоге клиент получает рабочий инструмент с образцом оттиска на его материале. Особенно полезно пробное тиснение для одновременного тиснения фольгой и конгрева, т.н. конгрева с фольгой за один прогон.
Технологическая специфика
Конгрев с фольгой за один прогон на ролевых машинах в линию — достаточно уникальная процедура. Связано это с механизмом контакта клише и контрматрицы при относительно большой кривизне поверхности валов. Конгрев без фольги здесь тоже редок. Типичное оборудование для конгрева по отпечатанному флексографскому тиражу — специализированные тигельные ролевые машины.
Валы, тем не менее, отлично работают при конгреве с фольгой с мелкой вывороткой (например, буквы в маленьких медалях). Мы специально разработали для таких вариантов профиль и глубины, с успехом их применяем. Тиснение производится в обычном режиме.
Ротационный метод делает тиснение детальнее, чем плоский на тигельном прессе, где клише может «заливать» фольгой углы и мелкую выворотку, а при работе с большими плашками мешает воздух между клише и бумагой, не успевающий выходить при быстрой работе и жёстком контакте краёв плашки с бумагой.
Характерная черта работы с тигельным прессом — широкий набор подкладочных, декельных и приправочных материалов плюс умение ими пользоваться. Ротационный метод лишён подобных проблем — тиснение идёт по узкой линии контакта, фольга и бумага хорошо натянуты, нет провисания, печатный вал покрыт жёстким полиуретаном. Если правильно подобрана фольга и температура, углы и выворотку «не заливает», отлично ложится плашка.
Ограничения, конечно, есть. При составлении дизайна имейте в виду, что выворотку мельче 0,05 мм получить не удастся — если печатная машина позволяет, лучше отпечатать требуемые элементы прямо по нанесённой фольге, после тиснения.
Заключение
Изложенный материал отнюдь не исчерпывает тему, детально вновь обратиться к которой автор намерен в самое ближайшее время в российской печати. К тому же, следуя названию издания, мы почти не касались основных потребителей клише для тиснения, которые, всё-таки, используют листовые машины — будь то автоматы или ручные прессы.
Андрей Захаркин (info@firmaprint.ru), управляющий фирмы «Принт-типография», Москва.
Быстрый эффект тисненого текста в Adobe Illustrator
Сегодня мы будем создавать быстрый и простой эффект тисненого текста в Adobe Illustrator. Вы поймете принцип создания эффекта тиснения, а также сможете сохранить полученный результат как стиль графики, что позволит вам использовать его неоднократно в будущем, применяя к самым разным объектам, в том числе тексту, логотипам и т. д. Урок отлично подойдет для новичков.
Результат
Шаг 1
Создайте прямоугольник при помощи инструмента Rectangle/Прямоугольник (M) и залейте его выбранным вами цветом. В примере использован голубой. По большому счету вы можете даже использовать белы цвет в качестве фона, но учтите что в таком случае не будут видны все блики.
Шаг 2
Введите текст при помощи инструмента Text/Текст (T) любым шрифтом. В примере использован Museo Sans 700. Не снимая выделения с текста, укажите ему отсутствие обводки и заливки.
Шаг 3
В выпадающем меню палитры Appearance/Оформление выберите New Fill/Новая заливка. Теперь кликните по иконке образца цвета соответствующего новой заливке и выберите более темный оттенок фонового цвета.
Шаг 4
Не снимая выделения с новой заливки в палитре Appearance/Оформление, выберите в меню Effect > Stylize > Inner Glow/Эффект>Стилизация>Внутреннее свечение. Настройте эффект как показано на второй картинке ниже. Вы можете поэкспериментировать со значением Blur/Размытие, в зависимости от размера вашей работы. Теперь в палитре Appearance/Оформление, развернув атрибуты новой заливки, вы можете видеть эффект Inner Glow/Внутреннее свечение.
Шаг 5
Не снимая выделения с текста, создайте еще одну новую заливку в палитре Appearance/Оформление. Как только вы это сделаете, эффект внутреннего свечения перестанет быть виден. Чтобы вернуть его, нам нужно разобраться с иерархией в палитре Appearance/Оформление. Когда вы создаете новую заливку, она появляется в самом верху. Перетащите ее под слой с внутренним свечением в палитре Appearance/Оформление.
Шаг 6
Выделите последнюю созданную заливку в палитре Apperance/Оформление и укажите ей цвет темнее первоначального цвета текста. Вы не увидите изменений, потому что эта заливка закрыта верхней.
Шаг 7
Не снимая выделения с заливки из прошлого шага, выберите в меню Effect > Distort & Transform > Transform/Эффект>Исказить и трансформировать>Трансформировать. В настройках эффекта укажите вертикальное смещение (Vertical Move) в 1 px. Вы можете увеличить это значение, в зависимости от размера вашей работы.
Шаг 8
Создайте новую заливку в палитре Appearance/Оформление и укажите ей белый цвет. Поместите ее под всеми остальными заливками.
Шаг 9
Не снимая выделения с белой заливки, выберите в меню Effect > Distort & Transform > Transform/Эффект>Исказить и Трансформировать>Трансформировать. В диалоговом окне укажите вертикальное смещение (Vertical Move) в -1 px. В зависимости от размера вашей работы, этот параметр может быть увеличен.
Результат
Вот и все! Это очень быстрый и простой способ создать эффект объема. Теперь вы можете сохранить его как Стиль Графики/Graphic Style и использовать неоднократно. Для этого выделите текст и нажмите кнопку New Graphic Style/Новый стиль графики в палитре Graphic Style/Стиль графики. Теперь вы можете применять его к любым другим объектам, включая текст.
Автор урока vectips
- Занимаемся мумифицированием в Adobe Illustrator
- Написанный мелом текст в Adobe Illustrator
- Рисуем невозможную фигуру в Adobe Illustrator
Как сделать тиснение в иллюстраторе
На Фабрике Фотокниги появилась невероятная возможность наносить на обложку тиснение золотом. Давайте разберемся в специфике подготовки файла. Тут есть некоторые особенности, самое важное из которых: изображение которое мы хотим оттеснить золотом на обложке обязательно должно быть в кривых, то есть векторном формате, а не в растровом, в котором мы готовим обычные обложки и развороты. Если пока не знаете, в чем разница векторного и растрового изображения рекомендуем погуглить эту тему, на ютубе много роликов. Разобраться вам поможет видео-инструкция и пошаговая инструкция.
Видео-инструкция
1
В калькуляторе выбираем обложку с параметром Тиснение Золотом. Скачиваем шаблон.
2
Открываем шаблон-пустышку и готовим дизайн в Фотошопе, как дизайн обычной обложки. Элементы которые мы планируем оттеснить золотом можно наносить тут же, но в виде векторных слоев Shape (Формы), а также шрифты можем перевести в векторную форму.
3
Сохраняем файл, которые планируем печатать на подложке как файл для печати в формате JPG. Элементы, которые мы планировали оттеснить золотом, отключаем, их не должно быть на файле подложки.
4
Открываем программу Adobe Illustrator любой версии и открываем в ней шаблон-пустышку. Убедитесь что размер документа Иллюстратора соответствует размеру шаблона-пустышки, для 21х30 это 473х330 мм, а также нанести разметку зон загибов и заворотов вашего шаблона. Важно. выделить зону штрихкода и ни в коем случае не ставить изображение поверх штрихкода, так как если тиснение золотом закроет штрих-код, ваша книга потеряется на производстве. Тут можно скачать готовый файл 001-00s.ai с разметками и нужным размером для формата 21х30.
5
Вставляем на нижний слой ваш файл JPG, который вы подготовили для подложки. Копируем из фотошопа векторные элементы и вставляем их обязательно в виде кривых, и расставляем их согласно вашей задумки дизайна. Масштаб при копировании сохраняется. Создаем дополнительные векторные элементы в дизайне, расставляем их поверх слоя подложки, с учетом цельной композиции. Завершаем дизайн. Важно! Элементы золотого тиснения не должны попадать на завороты и загибы, так как золотая фольга в местах загибов отслоится. Учтите это при подготовке макета и заранее обозначьте зоны загибов.
6 Обязательно!
Без выполнения этого пункта тиснения золотом не пройдет, и проверить выполнения этого пункта на моменте приемки файла сайтом мы не сможем. По этому внимательно прочитайте и выполните этот пункт! Когда дизайн готов, необходимо все векторные элементы, которые должны быть оттеснены золотом залить так называемым СПОТ-ЦВЕТОМ (SPOT-COLOR) с названием FOIL-GOLD. Для этого необходимо создать этот цвет в палитре, а затем выделив все элементы, закрасить их этим цветом. А) Выбираем палитру, правый верхний угол, Новый Цвет (New Swatch) 
В) Называем образец FOIL-GOLD, заливку для видимости я сделал желтой 
С) Выделяем все векторые элементы и применяем к ним Спот-цвет, все закрасятся в желтый. 
7
Удаляем слои растровой подложки и все лишние элементы, не для тиснения золотом и сохраняем файл в формате PDF. Название для пакетной загрузки должно быть такое же как у обложки, только буква s на конце и формат PDF. В нашем случае для первой обложки это 001-00s.pdf
8
Если вы все сделали правильно, то на выходе получим умопомрачительную обложку с золотым тиснением.
9
Если вы не соблюли все условия, тогда ваша книга будет спечатана без золотого слоя, а обложка будет в матовой ламинации. Если вы хотите получить матовую обложку без использования тиснения золотом, загрузите пустой файл PDF . ВАЖНО. Файлы обложки и с золотым тиснением нумеруется всегда индивидуально: первая книга 001-00.jpg, 001-00s.pdf, вторая книга 002-00.jpg, 002-00s.pdf.
Нельзя использовать нумерация для одинаковых обложек 000-00.jpg, 000-00s.pdf, так как системно файлы пойдут неверно!»
Вопрос по теме.
Почему нельзя сохранить файл для тиснения золотом в Фотошопе? Можно, но очень важно заполнить слой для золота СПОТ-ЦВЕТОМ с нужным названием FOIL-GOLD. По этому названию машина понимает, какой фольгой тиснить вашу обложку, без этого не получится. Фотошоп же позволяет заполнять СПОТ-ЦВЕТОМ только Растровые заливки, а нам очень нужна векторная форма. Почему нельзя использовать растровую форму или изображение? Можно, но в этом случае результат тиснения золотом вас очень расстроит, у него будут не ровные, “угловатые”, рваные края — остатки от несглаженных растровых пикселей. Машина, к сожалению, не умеет сглаживать заливку для тиснения фольгой, по этому мы настаиваем на использовании именно векторных форм, а их можно залить спот-цветом только в векторном редакторе. Можно ли использовать другие векторные редакторы? Можно. Например Индизайн, Корелдро и другие тоже подойдут, но эксперименты вам придется ставить самостоятельно. У меня нет Иллюстратора, никогда не было, и я не умею им пользоваться, что делать? К сожалению, на данном этапе проекта возможность заказать и получать качественное тиснение золотом только такое, как описано выше. Можете на свой риск попробовать через фотошоп, но мы вас предупредили, и за качество ответственность взять не можем. Мы понимаем, что данный способ печати это какой-то ребус, с другой стороны конкурентное преимущество будет у тех, кто с этим ребусом разберется.
Готовый набор файлов
Готовая коллекция из почти 20 обложек разных дизайнов, уже подготовленных под печать золотом, с готовыми файлами, которые осталось только напечатать. А также в комплекете наборы шрифтов и исходные файлы для редактирования.